书画大师董其昌,原来是个“器物控”,他如何选择笔墨纸砚?

时间:2019-07-30 来源:www.amandavieiraw.com

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编者按:对于董其昌的书法或书籍理论,截至目前,学术界已积累了大量的研究成果,取得了丰硕的成果。本文将完全避免董其昌书法研究中的两个奖学金,并把注意力转向“许多人不知道”,即书法中的神器工具“笔墨”的重要性,重新思考他的书成就。

《董其昌像》[清]叶艳兰绘画

除了书法的精致外,董其昌的作品量在书籍和书籍欣赏概念中也非常重要。这些是他们过去研究书法的重点,这里不需要描述。但是,在查看董其昌卷时,您经常可以发现无论是纸张,墨水还是刷子都非常好,人们不能忽视这些书写工具和材料的存在。

董其昌的传世作品多为纸质作品,使用的种类繁多。它们主要基于宣德,高丽纸,藏文纸和金珐琅。如果《石渠宝笈》郑,续,和第三个系列,论文可以信任。最喜欢使用的是宣德和高丽。

高丽纸业和宣德君的纸质是什么?沉德福(1578-1642)在《高丽贡纸》中说:“中国和外国使用的纸张是第一个推高黎贡,厚度超过五美分,白色就像一块切断的玉石。它被广播,它是可用的。这也被称为镜像笺笺,,,,,,,,,,,,,,,,, X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X近年来,内政府一直不满,不需要书画。就像宣和龙凤雨和金穗藏文一样,它只能用耳朵装饰。“

他的好朋友涂龙(1543-1605)解释说,高丽纸:“由棉花制成,颜色为白色,韧性尽可能好。用于书写,墨水是可爱。这在中国什么都没有,也是奇怪的产品。“温振衡(1585-1645)《长物志》有相同的文字说明。根据这些描述,纸是白色的,纸张细而坚韧。它也被称为镜面珐琅,它显然具有一定的光泽。例如,请参考《临钟王帖》。

董其昌《临钟王帖》部分

台北故宫博物院藏品

至于宣德的特点,虽然没有具体的描述,但董其昌在“宣德君”中所写的作品,如《书辋川诗》,应该接近高立的论文,并且具有“半点”的特点。前面不能停留“。只有窗帘更明显。

董其昌《书辋川诗》部分

台北故宫博物院藏品

董其昌如何研墨并用墨水?

你可以参考Ni的声明:“书写的地方,墨水必须是新鲜的。如果慢慢按下它,果汁就会好了。纸张应与墨水一起使用,纸张应与墨水粘合,书本将用墨水烹饪。如果墨水和墨水是纯粹的烟熏,如果使用墨水,墨水会变暗,书写也会模糊。研磨墨水后,必须将其停止超过十分钟,但用笔书写,荣耀异常。墨水必须很厚,笔必须很结实,笔应该是墨水厚,然后单词才会强大,节奏会漂浮。“

它强调每次你写,你必须重新抛光,也就是说,你不需要使用墨水。这可以从董的工作中得到证实。研磨墨水的方法是按慢转,使研磨的墨水细腻光亮,这对于在光滑的白色皱纹纸上书写非常重要,因为墨水太厚或亮度不清晰足够,很容易在纸上揭示。

然后提到在编写光滑的皱纹纸时需要使用烟熏油墨,其具有较少的胶水并因此具有更好的流动性。书写宣纸或熟悉易受污迹影响的纸张,需要使用浓墨水或墨水和墨水的混合物,以确保不会过度弄脏。墨水很好后,它仍然静置十几分钟(此时钟已经进入中国),墨水更好。

显然,纸张和墨水的选择以及磨削方法对书写有一定的影响,这也是作者关注的问题。在书法史的研究和讨论中很少提及。

董其昌的书名0《王羲之雨后帖》

北京故宫博物馆藏品

至于董其昌的毛笔,倪厚战云:“董用羊笔写了一支笔,他的头很长,大约一寸七八分,也略显浓郁。所谓毛茸茸,但尖端的笔很薄。这也是用小笔和小笔写的。小线,或略带紫色的混合,或实际上用紫色。如果你想使用羊,你不应该使用棕色和猪。“他知道他使用了一个长达七八八分钟(约5厘米)的绵羊。要写,笔的笔尖很薄。写一个小字会使用加紫色(兔子)毫零,或纯紫色使用。至于大字,更适合使用羊圈,因为无论是兔子还是狼,长度远远小于羊,而现代笔也是如此。

除了杨幂,紫米和何,董其昌还使用了其他种类的毛笔,如《行书唐诗册》(广州文物商店),提到:“蝎子有望在9月份试用韩国鼠标。”猜测应该是一个相对僵硬的画笔。

董其昌58岁的书《跋唐人双钩万岁通天帖》部分

万里子(1612)董其昌称号

辽宁省博物馆藏品

除了材料的选择,董其昌的个人笔习惯也非常值得注意。

Ni的后描述描述:“哪里有一支新笔,先用两三美分洗一下,橡胶就会被打败。这是网中的一个。然后健康的人会对开水感到柔软和熟悉,并且笔柔软而善良,那么为了引导圆圈,你无法做到,你不能让它变直,三四天之后,你可以拿起污垢,去墨星,新水很厚,也就是说,以前的笔是满的,你不能淹死,还要深两三分钟随意做一个超过100字的大小,然后用手指圆和拉直,并听取干燥储存。使用时,使用的笔的数量浅而深,水慢慢打开到中国式,然后墨水。这种方法是从宣轩先生那里传来的。

打开新笔时,首先用开水打开前三分之二,洗掉胶水并闻到纸上的气味,然后在三四天后用干墨水和厚墨水写上一百多个字,然后存放好吧,然后准备写作。根据需要确定笔的深度,然后用清水慢慢打开刷子。

在写作之前打开笔的详细步骤如下:“每当你想要一个单词时,先打开笔,打开笔,先清水,少休息并指点,这样两三次,水通过,然后拿起笔,把它转到干净的锄头上。四边之间没有任何不和谐的痕迹,从浅到深,这样就没有四边流的痕迹,根据字的大小,深度的深度。如果米饭,垂直书写也必须深,使用轻和重也。至于墨水,墨水和嘴巴。如果你写,也有秘密。本书的第一种方法也是。

首先,用清水慢慢地将笔注入其中,使用干净的笔来完成笔,使头发整洁光滑。至于要打开的笔的数量,它是“书的大小,书的深度”。笔的深度涉及存储在刷子中的墨水量的问题。现代博彩公司通常根据字体大小选择画笔,然后打开笔以获得最佳墨水量。然而,董其昌并非如此。他显然使用更大的画笔,根据字体的大小决定开口的比例,而不是完全打开它。储存的墨水量必然受到很大限制。

董其昌《书杜律》其中一卷开了

台北故宫博物院藏品

董其昌没有用笔法完全打开笔。从草丛中草丛没有太大变化的线条也可以看出它。草书的作品更为明显,例如《书杜律》。

另外,董其昌经常把笔写到最后写字,可以看到白线上的线条强行刮掉纸张的线条。干笔的转动容易引起由头发引起的许多不洁笔触。事实上,在一本完全打开的书的情况下,很少有书会最终写出笔,因为所有的笔都会被打开并且无法控制。董其昌最后还是可以写一下画笔,说这支笔根本不是全部打开的,所以可以写。

至于董其昌使用完全打开画笔的例子,你可以参考《论书》。他特别提到这是一支羊毛笔,而且一般刷子是完全开放的,所以不仅油墨量丰富,而且线条的厚度也大不相同。软笔也有很多意想不到的乐趣。

董其昌《论书》其中一卷开了

台北故宫博物院藏品

从董其昌笔迹的湿润线来看,所用的刷子不易闷,但线条的刚度与绵羊的刚度不一样。据推测,这是一本书。事实上,无论是绵羊还是两者,都可以通过不完全打开笔来获得更好的书写灵活性。

黄庭坚《山谷笔说》在介绍中提到了散卓笔:“宣城诸葛高系散掌笔,大概一笔半寸,隐藏在管内一寸,出了一半。”这是笔筒笔的根部练习相当巧妙,因为靠近毛影段的部分相对有弹性,近根的中部和后部弱而弱。如果弱中间部分和后部部分埋在管中,则暴露部分非常自然。

台湾的现代笔业也有类似的制笔方法。首先,长期的狼被切割到根的较弱部分。只有毛影的前端被用来制造小缺陷,消耗大量的羊毛,增加了经济成本。对于“宋四家”书法和理论非常熟悉的董其昌,当然了解北宋的特点和制作方法。所以他会采用只打开笔头发的方法。实际上,它类似于笔。将根插入笔管的方式可以直接增加软管的弹性,以便更好地处理。

明董奇昌白羽扇xS

257x83.6厘米

台北故宫博物院藏品

尽管书写所需的弹性可以以书写笔未完全打开的方式获得,但这也意味着存储的墨水量严重不足。这当然是写一个强大的写作线的一个大问题,它经常影响写作节奏和平滑度。学位,也很容易导致沟通不畅。

从墨水储存不足的角度来看,这是董其昌最喜欢的韩国纸,宣德,西藏经文和洒金的关键。可以发现它们的表面光滑细腻,不易弄脏。面对笔弹性和墨水储存的困境,董其昌聪明地将注意力转向了纸质材料,发现了一种可以节省大量墨水的纸张,成功地解决了墨水储存不足的问题。由于仅由前端存储的墨水量非常小,所以即使找到除墨纸,该字也只是略大,并且很容易出现笔的效果。

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